今天，突然间想起来以前关于书法姿势（式）与笔顺对于书法练习影响问题的思考。书法有了变化就有了异趣，线条世界就没有不变的笔顺，黑白笔砚旁边也没有千古不变的书法姿势。
一、两类笔顺可以写不同速度，也可以塑造不同的笔势；
日常学习中，尤其是现代语文规范书写教学中，笔顺基本上是一种规程，您要敢不按课本的来写，准保你在成绩单上就会有意想不到的遭遇，扣分没商量。其实“笔顺”至少有两种，一种源于语义，一种源于顺手。而现在田英章先生的楷书更多笔顺与课本是一致的。
前一种笔顺是古代书法家的特别讲究，尤其是那些通过汉字去研究造字文化、复原古人治学思想的人，他们都喜欢这种语义笔顺。其具体原因在于，中国汉字都是始于象形字，后来才由象形字演化出来复合体字（合体字）。汉字的一笔一画都有其代表意义，哪一个笔画先写，哪一个笔画后都代表了不同意义。这种笔顺当然体现的是隐藏在字形结构与线条层次中象征意义，因此“语义笔顺”可谓贴切。当年书圣王羲之的感悟一定与众不同。
这种笔顺我们将它称呼为“语义笔顺”；而另一种才是现代书写中多用的"顺手笔顺"（为了书写方便快速形成的书写笔法顺序）；下所谓“笔顺互换千字形，姿势索源万笔风”。在书法创作中研究一个汉字各笔画之间存在的不同眏像关系，尝试不同笔顺，自然也就有了不同的笔势。上图例字是田英章的作品。
五圣王羲之将自己的笔势心得留给自己的儿子，竟然不愿意让儿子与人分享，也可以爱子心切，书法技巧来之不易。在他心理，笔势方法也成他不传之秘，也许现代的书法都可以多看看《笔势论》，肯定会让人收益不小。房弘毅的书法与田英章的书法多有不同风格。
二、书写姿式不同，同样可以降低书写入门难度，而且化繁为简；
笔者与朋友大谈阔论的时候，兴趣一起就对楷书练笔的姿势（式）进行了总结。中锋毛笔的笔法技巧最值得使用与研究。行笔的快慢，书写字体的大小都会影响你书写手式坐式以至于肘法臂法。其中又以悬肘（悬腕）或者是枕腕沉肘分歧最大。但笔者觉得悬不悬肘，沉不沉腕都没关系，只要动态保证了笔杆笔头垂直纸面就好！
在书法练习过程中，保持“三个垂直”最利于书写的便捷，而且容易让书法线条直线留迹来得游刃有余。田英章先生的书写好象多采用了这样技巧。这三种方法：
一是笔杆动态垂直纸面，让笔头容易流动；
二是笔小动态游动在笔迹中心线上，这样就便于笔小尖的左右上下调整；
三是用笔尖书写，以此保证笔锋形态不分叉，笔头弹性稳定，着墨均匀；
三、2类笔顺3种身姿写出不同书风；
行书讲究书写速度，行书的笔顺更多已经抽象化了，很多情况失去了语义笔顺的约束。而在书写楷书过程中，我们可以多多得使用两种思想下的不同笔顺来造就作品的不同笔势。可能因为这种笔法在楷书中尤为实用，田英章先生的书写就更多使用了这样笔顺处理，最有名的字就是“有”。
房弘毅先生的楷书曾经风靡一时，大量的赵孟书楷书让很多朋友进入了书法大门。赵孟楷书算是最实用的书体，当然现在看起来，赵孟书体是一种带有行笔义笔息的假楷体。
但房弘毅先生将写出整洁味，有了行云流水之感。为了这种行云流水，也许我们将悬肘就得多用起来，枕腕要写得流畅实在不太容易。启功大师“神”字笔顺与规范字肯定不一样，就是这个不一样的笔顺形成了不同特色。
笔顺影响着笔法的发挥，不同的笔顺形成不一样的笔锋顺接呼应关系。不同姿势下，可以写出不一样的笔风。田英章先生的工楷力求工洁，沉肘枕腕是他的特色，但这种因为慢就显得稳沉，只是行云流水的感觉就难得读到。
不过对于初学书法的朋友从工笔楷书笔法入手，结合前面“三垂直”基本执笔方式，入门的速度自然快多了
